Cách đây 10 năm, chúng ta đã từng xem phim Ngọa Hổ tàng Long, và nhiều người khen ngợi đó là một bộ phim võ hiệp đỉnh cao. Nhưng ít người cảm nhận được rằng sự tinh túy của một phim võ hiệp hay như thế không phải từ trên trời rơi xuống trong một ngày. Nó là một dòng chảy xuyên suốt nhiều thập niên, một vẻ đẹp kết tinh từ cả một thời kì dài tìm tòi, thể nghiệm và thăng hoa của điện ảnh võ hiệp cổ trang, từ những trò giải trí thô sơ như gánh xiếc trở thành một loại phim mang nhiều triết lí sâu sắc và tính mỹ thuật cao.
Trong 10 năm sau đó chưa có một bộ phim võ hiệp nào đạt đến đỉnh cao của nghệ thuật này. Cho đến hồi tháng 9 khi tôi được xem phim "Kiếm vũ" của Ngô Vũ Sâm, tôi rất ngạc nhiên nhận thấy rằng phim võ hiệp chưa bao giờ tỏa sáng hơn như thế.
Cái đẹp trong phim Kiếm Vũ có nhiều ý nghĩa về tính kế thừa, cũng như tính sáng tạo. D9ể hiểu về tính kế thừa này, ta phải đi ngược 40 năm về trước, khi Ngô Vũ Sâm khởi nghiệp của ông ta cũng từ loại phim như thế này. Đó là năm 1969 khi Ngô làm với Trương Triệt trong hãng Thiệu thị huynh đệ và quay bộ phim võ hiệp đầu tiên. Phải, Thiệu thị là nơi khai sinh ra nền điện ảnh võ hiệp, và trong kho tàng hàng trăm phim họ đã làm ẩn giấu tất cả những nguyên lý cơ bản, bí quyết thành công cũng như những chuẩn mực về nghệ thuật của phim võ hiệp.
Kiếm vũ mang phong cách của dòng phim Thiệu thị khá rõ nét, từ cách bố cục, nội dung kịch bản, phim trường cũng như hình tượng nhân vật. Ngô Vũ Sâm đã trung thành làm hồi sinh những gì hay nhất của 40 năm về trước cho chúng ta xem trong Kiếm Vũ, và mọi người chợt ngỡ ngàng khi thấy rằng, có những giá trị tưởng chừng bị quên lãng, nhưng thực sự là chân lý.
Đó là thế giới giang hồ hiểm ác, đầy những cao thủ võ lâm với chiêu thức cổ quái, binh khí kì dị và nhân cách đa dạng. Ý tưởng về một giáo phái sát thủ và nhữg ân oán chém giết chốn giang hồ như ta thấy trong những phim Thiệu thị như Lãnh huyết Thập Tam Ưng, Thiên Nhai Minh Nguyệt Đao, Thỉnh thiệp, Sinh tử môn... Một nữ hiệp võ nghệ cao cường (như nữ sát thủ Tăng Tịnh do Dương Tử Quỳnh thủ vai trong Kiếm Vũ) là hình ảnh của Kim Yến Tử - trịnh Phối Phối ngày trước. Những nhân vật cổ quái trong phim Kiếm vũ ta đều bắt gặp đâu đó trong kho phim Thiệu thị, giống như những toán tử trong một phương trình hoàn hảo làm nên giá trị cho 1 phim võ hiệp.
Phim trường trong phim Kiếm Vũ hết sức đơn giản, một con phố, một lữ quán hay những gian nhà gỗ đơn sơ, một bãi đất trống dưới cổng thành về đêm
lập lòa ánh đèn lồng, tất cả đều cổ điển như những năm 60, đó là thái cực rất khác với sự hào nhoáng lộng lẩy mà ta thấy trong những phim gần đây kiểu như Thập Diện Mai Phục hay Dạ Yến và Tinh Võ Anh Hùng. Rõ ràng đó là hai phong cách trái ngược.
Và trên cái nền cổ điển, với một công thức cổ điển, có những vẻ đẹp rất mới, rất sáng tạo. Đó là chiêu thức, là diễn xuất, là lời thoại... Vũ đạo trong phim Kiếm vũ quá tuyệt vời. Những đường kiếm như nước chảy và những chiêu thức như tranh vẽ trong phim vượt xa Ngọa Hổ Tàng Long về tính mỹ thuật, cho ta thấy cái đẹp thật sự của phim võ hiệp không phải ở tính bạo lực. Ngoài những thiết kế vũ khí mới lạ để tăng tính hấp dẫn, như sát thủ ảo thuật dùng hỏa đao và phép thuật, những tên gian ác sử dụng phi châm... ta cũng thấy tính triết lý rất cao trong võ khí của phim Kiếm Vũ, như câu chuyện về nhược điểm của kiếm pháp và cách phá chiêu, song thủ trường-đoản kiếm kết hợp.
Môt phim không quá nặng nề, nhưng cũng cao cấp hơn những phim khác cùng thời nay, phim Kiếm Vũ là sự hồi sinh thật sự của điện ảnh võ hiệp, với đầy đủ tính giải trí, tính triết lý, và quan trọng nhât là tính kế thừa của dòng phim võ hiệp truyền thống không bao giờ lỗi thời.
Mong rằng phim sẽ sớm chiếu tại Việt Nam để khán giả có dịp thưởng thức một tác phẩm phim võ hiệp đúng nghĩa.
